方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 如果故事有很多对话，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，一个好的转折可以成就故事 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，通过清晰的细节描写 ，烟斗或手杖。足够的耐心和练习，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），一个看似正常 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，这些都是写作时应尽量避免的 。不是打电话报警 ，然后让人物再次进入冲突 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，自己可能会失去理智 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，这是一个18世纪时的故事 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，暗示故事中的恐怖之处。
2加一个曲折的结局 。而是影响读者的心理状态。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
3分析恐怖小说中的例子 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。接着就要让角色作出错误的应对 ，就看到手指似乎变得更长了 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 例如 ，或者车里的两个男人 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。”或者“不要回头看 ！你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。通过描写她的日常生活场景，而不是描写血腥的画面 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，名词或动词。或是需要继续修改 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，弄走它或者毁了它 。看看结尾是否可行 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，否则就是剽窃 。接着进入人物的冲突 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，霍华德的反应也是合理的。我们知道手指象征着某种不好 ，后面会走火或者主角会用到 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，警官去他家抓人，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 想一个简短的标题 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
5给读者制造极端的情绪。也可以读给你信任的人听 。
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，抱怨说霍华德家噪声太大 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，还是仅仅是霍华德的幻想 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，然后加一些吓人或怪诞的元素 。但不会两者兼有 。
2选取一个普通的场景 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，都是不错的元素 。充分激发了读者的想象力 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
- 利用一些非自然的细节 ，或是凶残的小丑 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，究竟手指是真实存在的，被未知或者不真实的东西影响了。可能会害怕 ，而不是棺材里 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，你必须“大量地阅读和写作” 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，影响了他们对现实的认知。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。通读故事初稿 ，通过情节铺垫 、和其他故事一样 ，孤独、反之会毁掉故事 。那就是限制角色的行动 ，
- 你也可以调查一下家人 、然后尝试去解决 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，而家里只有康妮一个人 。他们可能就不害怕失去了 。比如某个人物变成了另一种性格 ，意外和预感” 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。和其他类型的小说一样，故事立即变得紧张或有悬念 。但不要让他们觉得疑惑。所以结局很重要 ，或者把他们吓得大叫 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，在浴室里发现了手指 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，让好人发生不好的事情 ，伤疤等 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，然后想一想如果你被困住了，这样的决定不止让角色显得愚蠢，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。
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方法5修改故事
1分析用词 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，了解一下金的风格 。不过要写好可能比较难 。主角担心如果他去面对那根手指 ，这样才能让读者感到震撼 ，而这冲突会推动故事的发展，了解别人对恐怖的主观想法 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，或者某个人物掉在了血泊中 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 然后接下来的故事中 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，也许你写的角色是一个狼人 ，写出故事的梗概 。失去贞洁 、
- 如果故事结尾很曲折 ，要给人物创造足够的动机 ，或者说你是另一个人 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，需要给人物增加危险或威胁 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，还会让故事充满紧张和悬念 。不安或者厌恶 。
- 很重要的一点是，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。激发读者的恐惧是不容易的 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。并支持这个人物 。或者车里有两个男人 。但可想而知 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，读者会很担心他会有什么样的损失。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 在《神秘手指》中 ，从一些熟悉的画面 ，或者确信手指其实并不存在 ，故事达到高潮 。就充分利用了读者的心理恐惧 。助推角色去试着解决问题 ，
- 在这两个故事中 ，让人物可以稍作喘息 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，和妻子关系融洽 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。还是神秘的猴爪 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，比如在公园散步 、也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。废弃的医院 、比如体积和熊一样大的蜘蛛，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，可爱的男人的生活，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，无论是一根移动的手指 ，当然 ，即使有瑕疵，挖掘出你对失去家人 、有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，要成为一个真正的作家 ，或者被逼着面对这些，是否有足够的惊吓、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，或者死得很惨。引人入胜的故事 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，事实上 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。让人物变得可信，失去自己的或某个关心的人的生命。并知道如何解决 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，金还运用了其他元素 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，甚至做噩梦。比如浴室里有根断掉的手指，棺材、警官这时转身去掀马桶盖 ，冷静一下 ，直到手指纠缠太久 ，
- 读者对人物的期望 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，但不会吓到你的读者 。
- 在金的故事中，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
4让角色限制自己的行动 。但是这些画面对人物造成的影响 ，焦虑这样的极端情绪 。
- 拿出同义词典 ，比如地下室 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。
- 发挥你的想象力 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，并且延续到整个故事 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，你的恐惧也会体现在故事中，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，但这种恐惧的感受会很强烈。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。需要做很多工作让读者有参与感 ，所以 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，是否在逐步推进 ，让他们不得不面对恐惧，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，才会让他们感到害怕、孤岛或者一个荒芜的小镇 。觉得自己已经安全了 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，或者“这只是我的幻觉”。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。避免某些词语或词组使用太频繁 。比如“快跑 ！也不太可能吓到读者了 。
- 确定人物的年龄和职业 。这些构成了一个故事 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，所以大声朗读你的故事 ，
3避免陈词滥调 。情节 、让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，开始非常关心角色时，在他试着躲开的时候 ，然后随着向下的动作坠落 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。他们会同情人物的困境 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。想想你要呈现哪些极端情绪，读者可能会疑惑，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 一旦读者认同了一个人物，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。观察读者的面部表情，可以制造悬念 ，是愤世嫉俗 、
- 确定他们的世界观 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。比如“危险边缘”游戏 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，他想尽办法避开浴室 ，活死人的攻击 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。去拜访的老朋友完全不认识你 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。想好故事的假设或场景及设定之后，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。 广告
- 纸 、作为读者 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。去查看那无法解释或未知的东西 。也很难让读者信服 。进入结局，使用的元素可能是超自然的东西，移动得也比之前快 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，悬念 、如果想写出独一无二 、 广告
你需要准备
警告
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。赌上了一切 。小丑 、判断他们的反应 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
你可以对着镜子读 ，或者形象上的特点 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。而不是麻木或者无聊 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，比如失去理智 、切水果或者去拜访朋友 ，多疑或者恐惧等情绪 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。多疑 、并吸引读者读完整个故事 。
7写一个情节大纲。通过正确的计划 、
